უძილობა: კრისტოფერ ნოლანის, ალ პაჩინოს და რობინ უილიამსის დაუმსახურებლად დავიწყებული შედევრი?

ფილმი აერთიანებს კინოხელოვნების სამ ოსტატს მათი შესაძლებლობების მწვერვალზე, მაშ სად არის სიყვარული? დაფიქრდით თქვენს სამ საუკეთესო კრისტოფერ ნოლანის ფილმზე – ეს არის „ბნელი რაინდი“, „დასაწყისი“, „ვარსკვლავთშორისი“ თუ „ოპენჰაიმერი“? ახლა, დაფიქრდით თქვენს სამ საუკეთესო ალ პაჩინოს ფილმზე – „ძაღლური ნაშუადღევი“? „ნათლია“? „ნაიარევი სახე“? „სერპიკო“? და ბოლოს, იგივე გააკეთეთ დიდებულ რობინ უილიამსზე – „ნიჭიერი უილ ჰანტინგი“? „ალადინი“? „მისის დაუთფაირი“? „დილა მშვიდობისა, ვიეტნამო“? ვვარაუდობ, რომ ამ ტექსტის მკითხველთა უმეტესობისთვის 2002 წლის თრილერი „უძილობა“ არცერთ ამ კატეგორიაში არ მოხვედრილა, თუმცა ჰოლივუდის სამივე ლეგენდარული ფიგურა ამ ფილმში თავიანთი შესაძლებლობების აბსოლუტურ მწვერვალზე არიან. პაჩინო და უილიამსი კომპლექსურ, საინტერესო შესრულებებს გვთავაზობენ, ხოლო ნოლანი დახვეწილ, დაძაბულ, ნიუანსირებულ ისტორიას გვიყვება. „უძილობის“ მოქმედება ვითარდება ნაიტმიუტში, ალასკაზე, გაზაფხულზე, როდესაც მზე არასოდეს ჩადის. ისევე როგორც საშინელებათა ფილმი „ღამის 30 დღე“ იყენებს მუდმივ სიბნელეს თავისი ვამპირის ისტორიის მოსაყოლად, „უძილობა“ მუდმივ დღის სინათლეს – მკვეთრ თეთრ, თოვლიან გარემოსთან ერთად – იყენებს იმის გამოსაკვლევად, თუ როგორ მოქმედებს უძილობა გონებაზე. ძილის შეუძლებლობა განსაკუთრებული პრობლემაა ფილმის მთავარი გმირისთვის, ლოს-ანჯელესის პოლიციის დეტექტივი უილ დორმერისთვის (პაჩინო), რომელიც ნაიტმიუტში თავის პარტნიორთან, ჰაპ ეკჰარტთან (მარტინ დონოვანი) ერთად გაიგზავნა, რათა ადგილობრივ პოლიციას მოზარდი გოგონას, ქეი კონელის მკვლელობის გამოძიებაში დაეხმაროს. ეს დავალება ემთხვევა იმ ფაქტს, რომ დორმერსა და ეკჰარტს შიდა მოკვლევა უტარდებათ სხვა საქმეში მტკიცებულებების გაყალბების გამო. ასევე ნათელია, რომ დორმერი დამნაშავეა, ხოლო ეკჰარტი მის წინააღმდეგ ჩვენებას აპირებს, რაც მათ პარტნიორობაში დაძაბულობას იწვევს. ნარატივი ნამდვილად მძაფრდება ადრეულ სცენაში, როდესაც დორმერი და სხვა ოფიცრები ქეის მკვლელს, უოლტერ ფინჩს (უილიამსი) მისდევენ ალასკის ტყეში, რომელიც სქელი ნისლითაა დაფარული. დორმერი, ეგონა რომ ფინჩს ესროდა, შემთხვევით ესვრის და კლავს ეკჰარტს. ამის შემდეგ, დორმერი ცდილობს დაფაროს თავისი პასუხისმგებლობა პარტნიორის სიკვდილში, ხოლო ფინჩი, ერთადერთი მოწმე, არაერთხელ ცდილობს დორმერის დაშანტაჟებას, რათა მან ქეის მკვლელობისთვის თავის დაღწევაში დაეხმაროს. დორმერის მორალური გაურკვევლობისა და მზარდი შემაშფოთებელი უძილობის გათვალისწინებით, გაურკვეველია, რომელ გზას აირჩევს იგი. მიუხედავად იმისა, რომ ეს ფილმი არ არის ისეთი გონების მომღრევი, როგორც ნოლანის საფირმო ნამუშევრები, როგორიცაა „დასაწყისი“ და „ვარსკვლავთშორისი“, რომლებიც „უძილობის“ შემდეგ გამოვიდა, ან თუნდაც უკუღმა მოყოლილი თრილერი „მემენტო“, რომელიც მანამდე შეიქმნა, „უძილობა“ არც უბრალო თრილერია. მიუხედავად იმისა, რომ ის სრულად აკმაყოფილებს ჟანრის მოთხოვნებს დაძაბულობისა და აღფრთოვანების კუთხით, მისი ხედვა მორალურად საეჭვო, ძილის მოკლებული პოლიციელის პერსპექტივიდან მას დეზორიენტაციის უნიკალურ განცდას სძენს, ასევე იმის შეგრძნებას, რომ კედლები დორმერის ირგვლივ იკუმშება. დორმერის როლში, პაჩინო ასრულებს იმ სახის სამუშაოს, რამაც ის ყველა დროის ერთ-ერთ ყველაზე პატივცემულ მსახიობად აქცია. ფილმის დასაწყისში, სანამ ძილის ნაკლებობას განიცდიდა, დორმერი თავდაჯერებულია და ადგილობრივი ახალგაზრდა დეტექტივის, ელი ბურის (ჰილარი სუონკი) ერთგვარი მომხიბვლელი მენტორიც კი არის. მაგრამ ფილმის განვითარებასთან ერთად, თქვენ გრძნობთ მის გამოფიტვას და მზარდ შორსმჭვრეტელობის ნაკლებობას, რაც ამას მოჰყვება. ბევრ მსახიობს არ შეუძლია „მძინარე“ მდგომარეობის ასახვა „მოსაწყენის“ ზღვარზე გადასვლის გარეშე, მაგრამ პაჩინო ამას აქ უპრობლემოდ ახერხებს – დორმერის მუდმივად შესქელებული გონებრივი ნისლი მას უფრო საინტერესოს ხდის ფილმის მსვლელობისას. უილიამსი ანალოგიურად ასრულებს თავის ერთ-ერთ საუკეთესო დრამატულ ნამუშევარს, ყოველგვარი კომედიური ელფერის გარეშე, რითაც ის ყველაზე მეტად არის ცნობილი. სამაგიეროდ, ის ცივი, ჩუმი და დახვეწილად წინააღმდეგობრივია. მისი პერსონაჟი თითქოს ცდილობს იყოს კრიმინალური გენიოსი, რომელიც პოლიციას საკუთარი სარგებლობისთვის იყენებს, მაგრამ მასში ასევე აშკარაა მისი გაუაზრებელი ნაწილი, რომელმაც სიბრაზის შემოტევისას მოკლა. მიუხედავად იმისა, რომ არ არის დიდი სცენა, სადაც ჩვენ ვხედავთ მის ამ მხარეს, ჩვენ ამას ვგრძნობთ ყოველ ჯერზე, როდესაც პერსონაჟი საუბრობს, თითქოს ქოთანია, რომელიც ადუღებას აპირებს. მიუხედავად იმისა, რომ ეს შეიძლება არადამაკმაყოფილებლად ჟღერდეს, ასე არ არის: უოლტერის შემაშფოთებელი სიმშვიდე მისი ყველაზე განმსაზღვრელი მახასიათებელია. მაგრამ ყველას ასეთი შესანიშნავი მუშაობის ფონზე, რატომ არის ეს ფილმი დიდწილად დავიწყებული? ბოლოს და ბოლოს, მან გამოსვლისთანავე კრიტიკოსების მოწონება დაიმსახურა, და სამივე მთავარი ფიგურა კულტურულ ლანდშაფტში აქტუალური რჩება. ვვარაუდობ, რომ ნაწილი ცუდი დროის დამთხვევაა, ყოველ შემთხვევაში, პაჩინოსა და უილიამსის შემთხვევაში. მიუხედავად იმისა, რომ პაჩინო ამ ფილმში შესანიშნავად მუშაობს, ის გამოვიდა მისი კარიერის იმ პერიოდში, როდესაც ის ბევრ საშუალოზე დაბალი დონის, მსგავს ფილმს ირჩევდა, როგორიცაა „რეკრუტი“ და „მართალი მკვლელობა“, სადაც ის ასევე პოლიციის ოფიცერს თამაშობდა. შედეგად, კიდევ ერთი პოლიციელის შესრულება – განსაკუთრებით ასეთი დახვეწილი – შესაძლოა, უბრალოდ დაიკარგა. უილიამსისთვის, 1997 წელს „ნიჭიერი უილ ჰანტინგისთვის“ ოსკარის მოგების შემდეგ, მისი დრამატული ოსტატობა ფართოდ იქნა აღიარებული, ამიტომ არც ისე გასაკვირი იყო მისი კარიერის ამ ეტაპზე ნებისმიერი სახის დრამატული როლის არჩევა. თუმცა, იმავე წელს, როდესაც „უძილობა“ გამოვიდა, მან კიდევ ერთი ჩუმი, დარღვეული ფსიქოპათის როლი ითამაშა ფილმში „ერთი საათი ფოტო“. მიუხედავად იმისა, რომ „უძილობა“ უკეთესი ფილმია, მისი „ერთი საათი ფოტო“ შესრულება უფრო დასამახსოვრებელი იყო: უილ