მულტივერსის მრავალი ბოლო დროს შექმნილი ამბავი იყენებს ალტერნატიულ სამყაროებს მწუხარების გამოსაკვლევად. „ფრინჯი“, „რიკი და მორტი“, „ადამიანი-ობობა: სამყაროთა შორის“ და „დოქტორი სტრეინჯი სიგიჟის მულტივერსში“ – ყველა ეს ნაწარმოები წარმოგვიდგენს პერსონაჟებს, რომლებიც სხვა სამყაროებში მოგზაურობენ დაკარგულ საყვარელ ადამიანებთან გაერთიანების მიზნით. „კობრა კაი“-სა და „ამერიკელი ვანდალი“-ის სცენარისტები კევინ და მეთიუ მაკმანუსები ამ ტროპს იყენებენ თავიანთ დაბალბიუჯეტიან სამეცნიერო ფანტასტიკურ თრილერში „Redux Redux“, მაგრამ მწერალ-რეჟისორებმა კონცეფცია განაახლეს სხვა ჟანრის ელემენტთან – დროის მარყუჟის ისტორიასთან – შერწყმით. ამ კომბინაციამ შექმნა მძაფრი, მჭიდროდ ფოკუსირებული დრამა, თუმცა მაკმანუსის ძმებს უფრო ზომიერად უნდა გამოეყენებინათ მოუხერხებელი მონოლოგები, რომლებიც განმარტავს მიმდინარე მოვლენებს, და უბრალოდ ატმოსფეროსა და ქვეტექსტზე დაყრდნობილიყვნენ ფილმის ენერგიისთვის. ირინე (მაიკლა მაკმანუსი) ისეთი სამყაროდან მოდის, სადაც მულტივერსული მოგზაურობა იმდენად ჩვეულებრივია, რომ ადამიანები სამყაროებს შორის გადაადგილების მოწყობილობებზე ისე საუბრობენ, როგორც ჩვენს სამყაროში მანქანის მოდელებს ადარებენ. მას შემდეგ, რაც სერიული მკვლელი კლავს ირინეს მოზარდ ქალიშვილს, ირინე იწყებს ისეთი რეალობის ძიებას, სადაც მისი შვილი ჯერ კიდევ ცოცხალია. ჟანრში ფილმის ყველაზე გაბედული ინოვაცია ისაა, რომ ირინე თავის განმეორებით იმედგაცრუებებს უმკლავდება ქალიშვილისთვის განმეორებით შურისძიებით, სცილდება ცრემლიანი დედის როლს და თავად ხდება სერიული მკვლელი, რომელიც მხოლოდ ქალიშვილის მკვლელის განადგურებაზეა ორიენტირებული. ფილმის დასაწყისში ირინე ამას უკვე დიდი ხანია აკეთებს. მას აქვს ის დაღლილი, მწარე ხასიათი, რაც ენდი სემბერგის პერსონაჟს ჰქონდა 2020 წლის „პალმ სპრინგსი“-ში 40 წლიანი დროის მარყუჟში ყოფნის შემდეგ. მისი პროცესის ყოველი ნაწილი რუტინული გახდა – ჩავარდნა ახალ სამყაროში, გიგანტური რესტორნის მზარეულის, ნევილის (ჯერემი ჰოლმი) პოვნა, მისი სახლში შეღწევითა და მისი უცნაური თმის კოლექციის შემოწმებით იმის დადასტურება, რომ მან ნამდვილად მოკლა მისი ქალიშვილი, მისი მოკვლა, შემდეგ კი შემდეგ სამყაროში გადახტომა. ყოველმა დროის მარყუჟში მყოფმა იცის, რამდენად მნიშვნელოვანია პერიოდულად დაარღვიოს რუტინა და განიტვირთოს. ირინესთვის სასურველი მეთოდია, გაეცნოს ჯონათანს (ჯიმ კამინგსი) მწუხარების მხარდაჭერის შეხვედრის გარეთ, დაახლოვდეს მასთან სასმელის მიღებისას მათი საერთო დანაკარგის გამო, შემდეგ კი მის მანქანაში გაატაროს დრო. დროის მარყუჟისა და მულტივერსის ისტორიები ხშირად იძლევა ნიჰილისტური სოლიფსიზმის საშუალებას, რადგან პერსონაჟების ქმედებებს ცოტა შედეგი აქვს, და ჯონათანი ირინეს ბრძოლის განსახიერებაა, რომ დაუკავშირდეს ვინმეს თავის მოგზაურობაში. ჯონათანი ის ადამიანია, ვისაც ის ყველაზე დაბალ მომენტში მიმართავს, თუმცა ის ყოველთვის უცნობად მიიჩნევს. ირინეს სამყაროთაშორისი, ერთკაციანი მკვლელობების სერია წყდება, როდესაც ის ნევილის სახლის მორიგ ვერსიაში შეიჭრება და პოულობს გატაცებულ მოზარდს, რომელიც მას ჯერ არ მოუკლავს. მია (სტელა მარკუსი) ველური გაქცეული მოზარდია, რომელსაც ადამიანების კბენის მიდრეკილება აქვს. მას შემდეგ, რაც მია ხვდება, რომ ირინე ნევილის მოკვლას აპირებს, ის მოითხოვს, რომ ირინემ მას საშუალება მისცეს, მასთან ერთად წავიდეს სამართლიანობის აღსადგენად. მათი ურთიერთობის განვითარება პროგნოზირებადია, მაგრამ მსახიობები კარგად თამაშობენ ერთმანეთთან, რადგან მია არაერთხელ აღაშფოთებს ირინეს, უბიძგებს მას, დაარღვიოს თავისი კარგად დამკვიდრებული რუტინა. სამეცნიერო ფანტასტიკის უმეტესობა, რომელიც მულტივერსს ეხება, ფოკუსირებულია სანახაობრივ ეფექტებსა და ჩვენი სამყაროს რადიკალურად განსხვავებულ ვერსიებზე, მაგრამ ირინე უფრო მეტად გრძნობს თავს დროის მარყუჟში გამომწყვდეულად, რადგან ყოველი ნახტომის შედეგად მოტანილი ცვლილებები ძლივს შესამჩნევია. გაუთავებელი სამყაროების შესაძლებლობებით თამაშის ნაცვლად, „Redux Redux“ გადმოსცემს განცდას, რომ ირინე მოხეტიალეა ლიმინალურ ადგილებში — ბენზინგასამართ სადგურებზე, პარკინგებზე, მიტოვებულ სახლებსა და საეჭვო სასტუმროებში. ფილმის ერთ-ერთი ყველაზე ველური სცენა მოიცავს ირინეს, რომელიც სხვა მულტივერსულ მოგზაურებთან ვაჭრობს თავისი სამყაროებს შორის გადაადგილების მანქანის ნაწილებისთვის, რაც ავლენს მთელ მიწისქვეშა ეკონომიკასა და საკომუნიკაციო ქსელს, რაც, როგორც ჩანს, ძალიან განსხვავებული ფილმის საფუძველი იქნებოდა. მაგრამ უკეთესობისკენ თუ უარესობისკენ, „Redux Redux“ ლაზერულად ფოკუსირებულია ირინეს მოგზაურობაზე. მულტივერსის კონცეფციის მსგავსად, დროის მარყუჟის ხრიკი ასევე გამოიყენება მწუხარებისა და სასოწარკვეთილების წარმოსაჩენად, მაგალითად „რუსული თოჯინა“-სა და „ოლ იუ ნიდ იზ ქილ“-ში. „Redux Redux“ საუკეთესოა, როდესაც ის ამ იდეებს ეყრდნობა, შესვენებას იღებს სროლებისგან და ჩხუბებისგან, რათა ფოკუსირდეს ირინეს ურთიერთობებზე ჯონათანთან. მისი ჩვეულებრივი პირველი ნაბიჯი, როდესაც მასთან ურთიერთობას ამყარებს, სიგარეტის თხოვნაა, ამიტომ ის შოკირებულია, როდესაც ეს არ მუშაობს ერთ სამყაროში, რადგან მან იპოვა მისი ვერსია, რომელმაც მოწევას თავი დაანება. ეს არის მჭიდრო, ეფექტური გზა იმის წარმოსაჩენად, თუ როგორ არის ირინეს მზარდი განცდა, რომ ის მარყუჟშია გამომწყვდეული, გამწვავებული იმ შესაძლებლობით, რომ მისი ტანჯვის თანამგზავრი თავის ცხოვრებაში წინსვლას იწყებს. მაგრამ ასეთი ყოველი დახვეწილი მომენტისთვის, „Redux Redux“ შეიცავს არასაჭირო მონოლოგს, სადაც ირინე განმარტავს თავის მოგზაურობას და იმას, თუ რა დაუჯდა მას შურისძიების წყურვილი. ის მიას უყვება, თუ როგორ დაკარგა მან ადამიანურობა, თუმცა ეს უკვე აშკარაა იმით, თუ როგორ მეთოდურად კლავს ნევილს ისევ და ისევ. ირინეს სხვა ვერსიების მიერ არჩეული გზა უმჯობესი იქნებოდა ნაგულისხმევად დარჩენილიყო და არა დეტალურად აღწერილი. მიუხედავად ამ ნაკლოვანებებისა, „Redux Redux“ გვიჩვენებს, თუ რა ხდის მულტივერსის ისტორიებს მიმზიდველს.