დევიდ კრონენბერგის 1986 წლის ფილმი „ბუზი“, რომელიც 1958 წლის B-კატეგორიის ფილმს ეფუძნება, თავის მხრივ კი ჯორჯ ლანგელაანის 1957 წლის მოთხრობის ადაპტაციაა, წარმოადგენს 96 წუთიან სიგიჟეს მეცნიერებასა და გროტესკულ, პულსირებად სხეულებრივ ტრანსფორმაციებში. ის მოგვითხრობს გამომგონებელზე, რომელიც ტელეპორტაციის კვლევისას შემთხვევით აერთიანებს თავის გენეტიკურ კოდს ბუზისასთან და თანდათან საშინელ მონსტრად იქცევა. ეს ასევე არის ამბავი ქალზე, რომელსაც ის უყვარს. ახლახან მილიონედ ვუყურე და, როგორც ყოველთვის, ისევ ამატირა. საწყალი წყვილი. ნეტავ ყველაფერი კარგად დასრულებულიყო მათთვის! მესმის, თუ ფრჩხილების და ყბების ჩამოვარდნა, კოროზიული ღებინებით სხეულის ნაწილების სისხლიან ნარჩენებად ქცევა და ბაბუინების აფართხალებულ ხორცის გუბეებად გადაქცევა არ მოგანდომებთ ამ ფილმის ყურებას. მაგრამ მერწმუნეთ, „ბუზი“ ერთ-ერთი ყველაზე რომანტიკული ფილმია, რაც კი ოდესმე მინახავს. შესაძლოა, არც ისეთი სექსუალური — ყოველ შემთხვევაში, გრძელვადიან პერსპექტივაში — და ნამდვილად არც ისეთი, რომ თავს კარგად გაგრძნობინებთ. თუმცა, ეს არის განწირული სიყვარულის ამაღელვებელი ისტორია. სწორედ ეს არის კრონენბერგის, სხეულის საშინელებათა ჟანრის ოსტატის არსი, რომელმაც გადაიღო „ვიდეოდრომი“, „კრახი“, „ცოფიანი“ და მრავალი სხვა შემაშფოთებელი კლასიკა. ის შეიძლება იყოს სრულიად უცნაური პიროვნება, მაგრამ ამავდროულად, მკაფიო ხედვის მქონე დრამატურგია, ღრმა თანაგრძნობით თავისი პერსონაჟების მიმართ და მძაფრი შეგრძნებით, თუ როგორ უნდა მიაღწიოს მოთხრობის ემოციურ გულს უმოკლესი გზით. მისი საუკეთესო ფილმები, „მკვდარი ტყუპებიდან“ „ძალადობის ისტორიამდე“ – „ბუზის“ ჩათვლით – ზედაპირზე საშინელებათა ჟანრიდან ფსიქოდრამაში და კრიმინალურ თრილერში გადადის. მაგრამ სიღრმეში, ყველა მათგანი ეკონომიური, მაგრამ გულისამაჩუყებელი მელოდრამაა ადამიანებზე, რომლებსაც უბრალოდ ბედნიერება სურთ, მაგრამ საკუთარი ყველაზე ცუდი ინსტინქტებით მარცხდებიან. „ბუზი“ შესაძლოა ერთადერთი იყოს, რომელიც მთლიანად ერთ რომანტიკულ ურთიერთობაზეა ორიენტირებული, და ეს ფოკუსი შეუპოვარია, პირველივე წუთიდან ბოლომდე. მეცნიერი სეთ ბრანდლი (ჯეფ გოლდბლუმი) ხვდება ჟურნალისტ რონი ქუაიფს (ჯინა დევისი) და, როგორც გაცნობის საბაბით, იწვევს მას თავის ლაბორატორია/ბინაში, რათა აჩვენოს სამეცნიერო პროექტი, რომელზეც მუშაობს და რომელიც, მისი დაპირებით, „შეცვლის სამყაროს“. ქალი არ სჯერა მისი, მაგრამ მაინც მიჰყვება, რადგან თვლის, რომ ის მომხიბვლელია. ადგილზე მისვლისას, ის უკრავს ფორტეპიანოზე, სანამ გამოაჩენს თავის რევოლუციურ ტელეპოდებს. ის სთხოვს მას პირად ნივთს დემონსტრაციისთვის და ის, ეჭვით, მაგრამ ასევე ფლირტით, იხდის ერთ წინდას. ისინი უბრალოდ ერთმანეთით არიან გატაცებულნი! ქიმია ნამდვილია; დევისი და გოლდბლუმი იმ დროს ხვდებოდნენ ერთმანეთს და ორივე იშვიათად ყოფილა ასეთი კარგი ფილმში. მათი ენერგიები ისეთივე კარგად ემთხვევა ერთმანეთს, როგორც მათი მაღალი, მოხდენილი აღნაგობა. სექსი აძლიერებს მეცნიერებას: სეთის ეროტიული გამოღვიძება რონისთან მიჰყავს მას იმის გააზრებამდე, თუ რატომ არ მუშაობს მისი მოწყობილობა ორგანულ მატერიაზე. ეს იმიტომ, რომ მას არ უსწავლებია ტელეპორტატორის კომპიუტერისთვის „ხორცით გაგიჟება, სტეიკის პოეზია“. „ბუზი“ არის ინტიმური „პა-დე-დე“, რომელიც დანარჩენ სამყაროს ბლოკავს, გარდა ერთი სხვა პერსონაჟისა: სტატის ბორანსი (ჯონ გეტცი), რონის რედაქტორი და ყოფილი შეყვარებული. სტატისი არის საძაგელი ტიპი — და გადამწყვეტი სიუჟეტური ელემენტი. სეთი მხოლოდ უგუნურად გადაწყვეტს თავისი ტელეპორტატორის საკუთარ თავზე გამოცდას, რადგან ეჭვიანობით დუღს იმის გამო, რომ რონი გვიან ღამით სტატისთან მიდის, ნაცვლად იმისა, რომ მასთან ერთად წარმატებული ბაბუინის ტელეპორტაცია აღნიშნოს. მაგრამ რონი სტატისთან მივიდა იმისთვის, რომ ეთქვა მისთვის, თავი დაენებებინა მისთვის და სეთისთვის. ხვდებით? ტრაგიკული! ბუზის დნმ თავდაპირველად სეთს ჟიგოლად აქცევს — არის გრილად ეროტიული სცენა, სადაც რონი უყურებს, როგორ ასრულებს ის შუაღამის ტანვარჯიშს, გაოცებული მისი ახალი ფიზიკური ძალით. შემდეგ ის სტეროიდულ, ამპარტავან ნაძირალად იქცევა. ის მოშორდება მას, მაგრამ მისი ტრანსფორმაცია უფრო მონსტრული და ამაზრზენი ხდება, რონი მასთან ისევ ბრუნდება სიბრალულისა და სიყვარულის გამო. დევისი ამ მომენტებს გულისამაჩუყებელი გულწრფელობით თამაშობს, რაც სცენის უხეშ ემოციას გადმოსცემს, თუნდაც მაშინ, როცა ის მას ეხვევა მას შემდეგ, რაც ხედავს, როგორ აღებინებს დონატზე და როგორ იგლეჯს ყურს. გარკვეულწილად, ეს არის კლასიკური მონსტრისა და ქალწულის ამბავი: ესმერალდა და კვაზიმოდო, ენ დეროუ და კინგ კონგი, ურჩხული და მზეთუნახავი. მაგრამ ეს მონსტრი არ არის გამოსასყიდი გარიყული, ის არის სიბილწე, რომელიც იშლება საყვარლის თვალწინ. ის არ გადადის ზიზღიდან სიყვარულზე, არამედ მიზიდულობიდან ტრაგიკულ თანაგრძნობაზე; ის არ სწავლობს მისი ფარული ჰუმანურობის დანახვას, ის საშინელებითა და მწუხარებით უყურებს, როგორ იშლება ის. როდესაც ბრანდლფლაი იტაცებს რონის, როგორც ამას ჟანრის მონსტრების ფილმები მოითხოვს, მის მოტივაციას საშინელი სილამაზე აქვს. ის აღმოაჩენს, რომ ქალი მის ბავშვზეა ფეხმძიმედ და სურს აბორტი გაიკეთოს, რადგან ეშინია, რომ ისიც მუტანტი მონსტრი იქნება. რონი გაოგნებულია, მაგრამ არ შეშინებული; ბრანდლფლაი კი დამწუხრებულია. „რა ცუდია, რა ცუდია“, კვნესის ის. მისი ამაღელვებელი გეგმაა გამოიყენოს ტელეპოდები, რათა დაიბრუნოს ადამიანურობის ნაწილი თავისი დნმ-ის ქალისა და ბავშვის დნმ-თან შერწყმით. „ჩვენ ვშორდებით და ჩვენ ვერთიანდებით. შენ, მე და ბავშვი“, ამბობს ის. „ოჯახი“. სტატისი გადაარჩენს რონის ამ პროცესის შეწყვეტით, თითქმის შემთხვევით. მაგრამ ფილმი არ არის იმაზე, თუ როგორ იხსნის ის მას. ის არის იმაზე, თუ როგორ იხსნის რონი ბრანდლფლაის წმინდა და ტრაგიკული წყალობის აქტით. ამ ჰიტური საშინელებათა ფილმის კულმინაცია არის ინტიმური მომენტი ორ...